看擅長以文學名著解讀社會現象的林奕華如何用「小飛俠」談今天的男女情感問題

時下的男女關係，跟「彼得潘」有甚麼關係？我們在關係中，是想要飛翔？還是想要落地？在關係中，有這麼多的不開心，是否是因為往往我們在飛翔時，想要落地，在落地時又想要飛翔呢？那甚麼是關係中的「飛翔」與「落地」呢？

1904年，二十世紀初，由蘇格蘭小說家及劇作家詹姆斯‧馬修‧貝瑞所創作的《彼得潘：不會長大的男孩》(Peter Pan：The boy who wouldn’t grow up)以舞台劇的形式問世。而《彼得潘與溫蒂》(Peter Pan and Wendy)是他在1911年將舞台劇寫成小說的名稱。故事裡敘述了一個會飛且拒絕長大的男孩從一個名叫「永無島」(Neverland)的地方來造訪了一個叫做溫蒂的女孩，從要求她替他找回遺失的影子，並幫他縫回自己的身上，到邀請她到永無島，去當一群孤兒的母親，而過程中還包括了學會飛行、遇見美人魚，與印地安人共同抵抗海盜，與海盜首領虎克船長決一死戰等等冒險經歷。

然而，故事的主題，始終沒有離開這個「不會長大的男孩」，敘述童年的純真與成年人的責任之間的衝突。彼得拒絕了從兒童轉變為成年人，並且鼓動其他的孩子也這樣做。然而書中的第一句「所有的孩子都會長大，除了一個人」以及故事的結局表明了這個願望的不現實性。在這種轉變之中也有著悲劇的成分。

「母親」與「不會長大的男孩」作為一個時下男女的比喻，或者，一個「大姊姊」與一個看似有能力保護自己的「小男生」不是非常普遍嗎？我們看看近幾年最火紅的韓劇《來自星星的你》或者是《太陽的後裔》不常常就是一個溫蒂，配上了一個彼得潘。那些所謂的「男神」，都是從「外星」來的，或者非常的不「人」，他們的夢幻，是建立在幾件事情上：

讓女生可以享受他們對於「純潔」的想像

他們都不是屬於一種「大男人」，以至於女性是可以透過跟他們相處而保持著某一種「強勢」

但是，當想要受到保護的時候，這些人又擁有像小飛俠一樣的「特異功能」，能夠成為那個救美的英雄

這些對於男女關係的「想像」，是否也是折射出了我們的時代對於性別在期望上的「想要」與「需要」？但是，我們可能會去分析甚麼是「想要」與「需要」，可是，我們會再更深一層地去問，想要與需要的背後，會不會都還是藏著一個「不想長大」的渴望呢？而這個渴望成為了一種「秘密」，被藏在表象之下，以至於我們常常能夠觸及到男女之間問題的「表象」，例如：個性不合、說不上話、感覺淡了，可是，卻始終沒有辦法說，究竟讓他們「錯過」彼此的真實原因究竟是甚麼？

因著《彼得潘》的膾炙人口，有一個心理學名詞以它命名，就叫做「彼得潘症候群」(Peter Pan syndrome)。之所以用「心理學名詞」，而非說它是一個心理疾病，是因為美國心理學會(American Psychiatric Association)認為，這種心理反應的牽涉甚廣，他可以統歸於一種「依賴性人格疾患」。而深受此症困擾的人，多半會有逃避多多數形式上的責任，從事一些不成熟的舉動，且仍會眷戀其青少年時期的時光，會設法不斷留住青春。

其症候群的特徵如下：

不負責任：表現任性、散漫，過於自我中心，出了差錯老愛怪罪別人。

缺乏自信：恐懼失敗，不敢勇於任事，面對挑戰會找藉口逃避。

依賴心強：害怕孤單、寂寞，希望隨時有人可以幫忙，滿足任何需求。

難於堅持：挫折忍受度低，行事稍有不順或遭批評便易情緒化或放棄。

關係障礙：與異性交往到需給予承諾時，便會臨陣脫逃，故不時更換伴侶，且對象越來越年輕，藉以緩解被要求結婚組織家庭的壓力。

其他：穿著打扮如青少年，與本身年紀有所出入；好奇心強，愛嘗試新奇事物，喜歡熱鬧氣氛等。

然而，這些症候群，不是有很多直指了時下男女的感情問題嗎？

因此，當我們看到現代人是被困在一個「不想長大」與「害怕長大」的困境當中的時候，小飛俠這個從二十世紀初就出現的虛幻人物，就不僅僅是一個虛幻人物了，而是活生生地出現在我們的生活當中。因此，《機場無真愛──歡迎來到薄情國》便是以「小飛俠」作為一個平行文本，在其中尋找與現代人相似、對位之處，進而詮釋並解構現代人害怕長大與不想長大的原因，以及這個原因所帶出的千萬種現象。

為什麼是「機場」？

將機場作為一個比喻，有兩重很重要的意涵：

起飛與規矩：

機場代表的是一種嚴格的「規矩」，在機場確實是要「起飛」，但是不能「說飛就飛」。所以，小飛俠一到這個地方就會立刻「現形」，因為他就是要用飛來反抗規矩的，所以，一個要有規矩才飛的地方，它還不把它鬧得天翻地覆。但，更深一層的比喻是，其實愛情也是一個有規矩才能起飛的關係，因此，對於很多不想長大的人來說，對愛情的想像，就是一個能讓他起飛的地方，可是，面對愛情的實際，就是要被檢驗，甚至是要被詢問，被刁難，卻讓他們打了退堂鼓。可是，已經卡在半路了怎麼辦？除了大鬧一場外，他們還有別的選擇嗎？

成長與未知(知道與明白)：

機場代表的是有一個「目的地」，也就是要前往一個「未知」。飛，本身就是一種未知，而飛的過程，也是一種未知，飛的目的，也是一種未知。我們買了一張機票，常常就是要去一個我們知道，但不明白的地方。成長，不也是要去一個我們知道，但不明白的地方嗎？

所以，《機場無真愛──歡迎來到薄情國》裡的背景就是發生在一個機場，說一個男子偶像天團與粉絲在機場戀愛的故事。因為這個男子偶像天團，就是從一個「永無島」(Neverland)來的，所以，最後要問的是，誰要跟他們一起去永無島。

為什麼是「薄情國」？

小飛俠彼得潘在原著裡面因著他的「不想長大」，所以他是抗拒知道甚麼是「情感」的。以至於，他對於很多的事情都會常常「忘記」。因為情感是讓我們記憶一件事情非常重要的元素，沒有了情感，事情往往只是「發生」，卻不會變成「經驗」。所以，不想長大是彼得潘抗拒情感的原因，而抗拒情感也成為了他無法長大的原因。所以，他是找到一個方法，把自己困在「時間」的中空當中，讓自己永遠只有眼前，永遠只有現在。

一個只有眼前，只有現在的人，可以有著通天的本事與能力，可是，倘若在他裡面沒有了時間的積累，那他與人的關係就永遠是「只記今朝」，因此，他可以「說」浪漫，可以「談」戀愛，可是，就是沒有愛的能力，因為愛的能力，就是時間的能力。而沒有了時間，就是現代人「薄」的最關鍵的原因。

林奕華為什麼要現在做或者為什麼是由他來做《機場無真愛──歡迎來到薄情國》？

因為他本身也是一個「小飛俠」，正因為他常常被困在「成長」、「害怕成長」、「改變」、「害怕改變」、「青春」、「衰老」這些課題之中，以至於他的創作，一直都跟「成長」息息相關。像是《三國》在談「青春之痛」、《梁祝的繼承者們》在談「青春之老」、《賈寶玉》在談「成長之難」……等等，身處在華人文化當中的他，非常能夠感受到小飛俠因為害怕長大的「飛」，其實正正是他不能「飛」的原因。因為，所謂的「飛」，就是要嚮往「自由」，可是，一個不想長大的人，就代表著他處處得要「依賴」，所以，這樣的依賴，是不是也讓人變成了一個不自由的人呢？

林奕華曾經說：「我是一個在生活上很被動的人，可是在思考上很主動的人。」這樣的矛盾性，讓他不斷地辯證兩邊之難，因為被動看似是快樂，實際上因著自由的被剝奪，而是痛苦的；主動看似是辛苦，實際上因著可以自由的創作，而是令人感到快樂的。所以，他的創作也不斷在向自己也向觀眾提問：「擁有自己的人生快樂，還是，創造自己的人生快樂？」

文／徐硯美