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《一個人的一一:洋洋的一封信》(映画)

14 Variations on the Theme of Yiyi (On Screen)

電影《一一》中,NJ、洋洋、大田先生三個角色,形成了過去、現在與未來三個不同的時間軸:洋洋的年紀,與他在電影最後所寫的一封信,成為了一種現代人對於未來的眺望;大田先生在居酒屋中與NJ展示的魔術,以及他對電腦將成為人類的朋友的願景,也成為了楊德昌導演站在千禧年交界時,對我們發出的預言。

 

實驗,是洋洋在整部電影中做得最多的一件事,而相對的NJ與大田先生之間的拉扯,就是在大人的世界裡,再做一次不計得失的實驗。當人工智能成為全世界的關鍵字時,人是否也忘了,我們自己也曾經也是在一次又一次的嘗試之中獲取經驗?而人工智能做的,不僅僅是它擁有絕佳的運算能力,又或者是源源不絕的精力,而是它不會懼怕,每一天都是新的一天。

 

在疫情最嚴峻的時期,《一個人的一一》在一種幾乎不可能的處境下被創作出來,卻成為超越了這個時期的一種紀錄,十四場戲,十四天,我們如同洋洋一般,在一個又一個的實驗中自我啟發,就是為了有一天,像大田先生可以說「I Teach myself.」而這一切,也都從不會懼怕每一天都是新的一天開始。

首席創作顧問兼監製:彭鎧立

導演及改編:林奕華

演出影像導演 吳嘉彥
舞台映画導演及剪接 袁錦倫

音樂:陳建騏

員:王宏元、黃人傑

 

​片長:101分鐘

​設有中英文字幕

放映場次:
05/17(五)19:00

05/25(六)18:05

​設有映後創作分享會 , 約二十分鐘 。

《兩個人的一一:婷婷的14首搖籃曲》(映画)

14 Lullabies for Ting Ting (On Screen)

共處一室,是把一個人心中的「兩個人」悄悄地釋放出來?還是,把兩個人心中的「一個人」放出來?換成最通俗的問法,這個問題在問的是,我們分得清楚在什麼時候自己是孤獨的,什麼時候是寂寞的嗎?

 

一個空間裡,宛如處於平行時空的兩人,一個醒著在想著另一個睡著的人在夢些甚麼;而睡著的人又在夢裡夢見另一個人醒著,二人之間,好像日夜顛倒,也像生死殊途。就像是電影《一一》中,每晚去到婆婆房間的婷婷,失眠的她始終得不到一個確切的答案,也等不到婆婆的甦醒;每個白天,她也在胖子以及莉莉、NJ與敏敏之間找尋自己的存在感。

 

明明是在的人,為什麼會好像不在?做夢的人,為什麼不醒?想睡的人,為什麼夜不能寐?這些問題,可以是打開通往狂想的一扇門,也可以是進入冥想的一扇窗,也可以是,在一張沙發上,兩個人在一場電影之後,漫無目的的,聊到天光。

首席創作顧問兼監製:彭鎧立

概念及改編:林奕華

影像導演及剪接:吳嘉彥

音樂及作曲:陳建騏

音響及聲音設計:鍾澤明

聲音拍導及演出:張國穎

演出:路嘉欣、王宏元

 

​片長:71分鐘

​設有中英文字幕

放映場次:
05/18(六)18:30

05/24(五)19:30

​設有映後創作分享會 , 約二十分鐘 。

《三個人的一一:NJ的熱海旅行》(映画)
NJ's Journey to Atami (On Screen)

「我從來沒有愛過另外一個人。」——NJ

 

《一一》電影中,NJ在旅館的房門口,跟初戀情人阿瑞說了這句話。它原本應該是一句真摯的告白, 可為什麼在阿瑞的耳 裡, 聽見的是另一種弦外之音 ?

例如:我從來沒有愛過.......

 

從初戀到重逢 , 數十年的歲月, 在這之間遇到多少人, 牽過多少手, 聚散多少回, 什麼樣的人把人跟人之間的關係, 永遠看成舊地重遊 , 總想要重溫舊夢 , 卻又形單影隻 ? 總想追回, 想留住, 但是什麼都拍了, 卻只能留在心裡 , 不能公開 ? 又或者是,什麼都拍了、發佈了, 引來了眾人欣羨的目光, 卻怎樣也記不住 ?

「不虛此行」的四個字,作為一個謎題,要解的,永遠是那個「虛」字。

 

NJ與阿瑞相約東京,又轉往熱海 ; 台北的婷婷與胖子,  也從繁華的台北街頭約會, 即將踩到了初嚐禁果的界線兩代的四人, 中年的那組,是一種在異地的重訪 ; 年輕的那組不知道自己是重蹈覆轍, 什麼才是他們在這段經歷過後會留下的 ?

 

誰會遇見那個, 期待中的自己 ? 還是, 在好久好久以後,要如何遇見, 此刻的還在期待的自己 ?

首席創作顧問兼監製:彭鎧立

導演及改編:林奕華

演出影像導演 吳嘉彥

舞台映画導演及剪接 袁錦倫

音樂、作曲及演唱:陳建騏

特邀聲音演出:吳念真

演出:路嘉欣 王宏元 黃人傑

​片長:85分鐘

​設有中英文字幕

放映場次:
05/19(日)15:45

05/26(日)13:15

​設有映後創作分享會 , 約二十分鐘 。
一個真的Artist,很Pure的
——彭鎧立x林奕華 對話訪談 20230526

四月底,彭鎧立女士(「一一三部曲」首席創作顧問兼監製)專程飛來香港,和林奕華導演一起分享這幾年來,從一開始改編電影《一一》做音樂劇,到疫情之後衍生發展出「一一三部曲」系列作品的創作旅程。

 

一位音樂藝術家和一位劇場導演,他們是怎樣從楊德昌,這一位具備獨特視野和創作風格的電影導演身上,找到自己的靈感和啟發呢?

錄音:馮展龍

後期:鍾澤明

封面攝影:Ray Leung

文字整理:嚴壽山

背景音樂:

YiYi:A One and a Two OST  by Kaili Peng 

一個真的Artist,很Pure的彭鎧立 X 林奕華對話訪談
00:00 / 50:23

電影《一一》改編二三事

與彭鎧立女士多次討論
從原定改編《獨立時代》定案為《一一》
林奕華導演提出以音樂劇式形式呈現的可能性
並獲認同
2000年五月
2018年
電影一一》康城影展首映
楊德昌導演獲最佳導演獎
2019年
整體演出概念交流、演員文本初稿圍讀
首席創作顧問兼監製彭鎧立女士參與排練
同時與音樂總監陳建騏討論演出的音樂方向
以口述影像加上音樂實驗的意念展開創作
並邀請吳念真先生與金燕玲女士參加聲演
獲口頭應允

以「口述影像」概念出發的演出文本
已有初稿

​十一月
​十二月

與彭鎧立女士於北京首次會面,
討論改編楊德昌導演作品為舞台劇的可能性

2017年四月

與台北主辦方(原定台北首演)及彭鎧立女士
首次共同會議,商討改編電影《一一》

香港首次舞台劇《一一》設計會議

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2020年
​一月
演出文本定案
演員音樂工作坊,邀來實驗導師李世揚一同參與
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​五月
電影《一一》日本 (東京/熱海) 拍攝場景考察
​進一步了解角色與創作者之動機與美學
​演出文本再修訂
電影《一一》台北和台中拍攝場地考察
海報主視覺拍攝和設計
2020年二月|新冠疫情爆發
​七月

舞台劇《一一》台北首演(原定)取消

​九月

決定變陣應對疫情下的演出不確定性
把原定九位演員演出的《一一》延後
改為創作《一一》變奏而衍生的《一個人的一一》

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​十二月

演員王宏元和黃人傑及戲劇顧問徐硯美

來港排練《一個人的一一》

離14天

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2021年
​一月

演員王宏元、黃人傑和戲劇顧問徐硯美
及創作統籌何定偉和影像設計吳嘉彥一同進行
《一個人的一一》香港排練

​二月