《一個人的一一》戲劇顧問的創作日誌 #第十九天
──徐硯美
20210120
我們如何讓觀眾感受到，自己也是城市之中的一份子？以及為他們找到要當城市的一份子將要付出的代價是甚麼？我們得到甚麼？失去甚麼？
《恐怖份子》讓我們如何重新感知甚麼叫做「城市」？
1. 城市跟非城市的差異是甚麼？
‧ 樓高與天空
‧ 人的稠密程度
‧ 時間感
△從一處到另一處的通勤時間與通勤方式的選擇多寡
△處理一件事的速度，例如：公家單位的密集程度、網路、電信的覆蓋率
△便利性，例如：餐廳密度、超商密度
△職業的多樣性，例如：一間辦公大樓內，就可以有成百的不同產業的公司進駐
△慾望的複雜性，例如：百貨公司、大賣場、各種生活消費場所
2. 一個個體的時間感如何融入一座城市之中？
‧ 能夠融入嗎？
‧ 融入時人會產生如何的變異？
‧ 不能融入時會產生甚麼樣的感受？
‧ 不能融入的原因是甚麼？
‧ 我們如何看待他人說我們「像哪裡人」跟「不像哪裡人」？
‧ 我們明白或者認同自己身處的城市具有甚麼樣的性格嗎？
‧ 我們感受得到身處的城市的性格如何反過來塑造我們的性格嗎？
3. 我們如何區分一座城市的過去、現在與未來？
‧ 我們如何從自身的成長歷程去看見城市的成長歷程？
‧ 我們如何看待城市所帶來的「消失」？
‧ 我們看待「消失」是針對物質的，還是能夠看見物質背後的「精神」？
‧ 甚麼叫做「懷舊」？懷舊跟回憶的不同之處在於？
4. 在城市中我們的主體性如何被沖淡？
‧ 社會結構與遊戲規則越複雜，在其中的人是變得更主動，還是更被動？
‧ 誠實如何在現代社會與消費文化中成為一種弱勢？
‧ 身分焦慮如何影響我們？
‧ 在網路發達的今天，「社群網站」如何漸漸取代「城市」的概念？
‧ 「社群網站」如何將城市的符號稀釋，以至於每個人只要手握裝置，就能夠去到過去的都會叢林之中？
‧ 上述的這個改變，讓《恐怖分子》中所發生的事，離我們更遠，還是更近？
‧ 「虛擬社群」的概念在這十年內快速發展，就如同70-2000這三十年間華人地區的「城市」快速發展一樣，這樣的發展，讓我們更疏離？還是更靠近？
※《恐怖分子》的背景說的是80後90年代的台北，這種「發展中」的新舊衝擊，以及對於未來的各種不確定性，讓人都像在一種真空的狀態中。從這樣的狀態中，我們如何折射到現在？在疫情前與疫情之後，對未來的不確定性，人宛如塵埃未定的狀態是否更加強烈？而這樣的「現實」如何可以被《一個人的一一》捕捉，並且形成另外一種折射──我們如何讓觀眾感受到，自己也是城市之中的一份子？以及為他們找到要當城市的一份子將要付出的代價是甚麼？我們得到甚麼？失去甚麼？
【實驗#12】60分鐘
放「楊照談書──雷納．曼羅迪諾《時空行者 史蒂芬．霍金：從漸凍人到當代最偉大物理學家，他的工作、生活、愛情、友情，與思考演進的側寫》」(https://www.youtube.com/watch?v=NWtBp7hI050)
宏元一邊聽，一邊拿著筆記本坐在一個桌上，俊傑拿了一疊自己在隔離的時候在拍的照片，在地上擺圖形。
過程記錄：
宏元看著地上的照片
宏元走回桌面一邊聽一邊在筆記本上寫(畫)
【Darwin架設Top Shot的攝影機拍攝地面(俊傑排放的過程)】
宏元站起來，看著在地上放照片的俊傑
宏元看著白板上的Top Shot 攝影機投影出的影像，拿了一張照片，嘗試像拼圖一樣拼在投影在白板上的影像中(重複這個動作，從而既與俊傑產生一種跨越平行世界的互動，另一方面也在白板上建構起另外一個世界)
宏元把一些城市建築的照片，拿起來拼在桌面上
宏元再把桌上的照片放回地上
宏元坐在地上，跟俊傑對坐，拿下了口罩，拿照片端詳後要給俊傑看，俊傑端詳後也拿給宏元看
宏元把照片拿到白板下排
Edward收走了地上的所有照片
俊傑拿了兩張坐回桌邊
宏元也坐回桌邊，與俊傑對坐
宏元拿回了筆記本，看著俊傑，俊傑看著照片，沒有看宏元
俊傑，拿照片給宏元看，宏元看了一眼之後，繼續筆記
俊傑回頭看白板上的影像
關於【實驗#12】
1. 在《一個人的一一》中如何處理每個實驗的結構
‧ 如何開始？
‧ 持續一段時間之後如何產生變異？
‧ 如何讓模式無法被預估，卻又在一整個實驗結束之後明白模式的意義性？
‧ 如何做到是去詮釋一件事情(現象或者意義)，而不是一種指令的完成？
‧ 如何讓觀眾感覺得到我們感受到的「現實」與「現代性」？
2. 演員如何聽「楊照談書」？
‧ 如何讓這樣的「廣播」成為一種內在的聲音而不只是一個場外的聲音？
‧ 廣播內容如何挑選以至於演員、視覺、空間與聲音可以互相折射，以致不是分裂的四種文本，而是相互折射，可以有更多重的意義。
3. 俊傑排照片
‧ 實驗11俊傑是用獨白的方式，回答為什麼要拍雲？
‧ 實驗12是讓觀眾「看見」俊傑如何去「閱讀」自己的照片
‧ 所謂閱讀，就是在找照片與照片之間的關係
‧ 所排出的圖形也在建構一種新的空間組合，也就是由觀點組合而成的新的現實(David Hockney的繪畫理念)
【看楊德昌《青梅竹馬》】
1. 甚麼是回不去的過去？
‧ 棒球──阿龍的人生最有價值的時候，同時也是台灣揚名國際的時刻
‧ 跟舊情人的關係
‧ 跟現在情人的關係
2. 甚麼是去不到的未來？
‧ 裝潢好的房子
‧ 結婚
‧ 去美國
3. 甚麼是弄不清的現在？
‧ 能做甚麼？
‧ 能信甚麼？
‧ 能愛甚麼？
4. 人如何掉進了現代與傳統之間的間隙？
‧ 虛無感
‧ 存在焦慮
‧ 習得無助感(Learned helplessness)
/ 相片由林奕華導演提供，攝於排練期間。/
