20210207《一個人的一一》預演後：演員訪問｜王宏元
隔離後，在非常林奕華辦公室與主創團隊開展將近一個月的創作排練。2月7日完成初次預演和影像版錄影後，團隊邀請兩位演員分別進行訪問，問及他們這次隔離經驗和排練過程的深刻體會，以及對於《一個人的一一》的創作分享。
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【王宏元】
Q：你會怎麼定義《一個人的一一》這個作品？
宏元：《一個人的一一》當然是劇場，因為它會發生在劇場裏面，但是劇場有很多的可能性，所以它可能是某一種你沒有看過的劇場。有一點像行為藝術。
Q：《一個人的一一》與電影《一一》的關係？
宏元：《一個人的一一》拆解了電影《一一》裏面很多人物關係，人物遇到的處境，跟現在有甚麼關係，跟我們自身有甚麼關係，進而延伸到《一個人的一一》裏面很多的舞台實驗。《一一》裏面角色面臨很多的狀況都是他們心境跟外在世界有出入。他們要怎麼跟世界做連結？到底他們是必須逼迫自己跟世界產生連結，還是他們自己能夠宏觀地去看這個社會。
《一個人的一一》裏面也探討很多自己怎麼跟自己自處，如果外在世界不變，你的對象，你的對手，就是你要相處的那個人不會變，你要改變嗎？還是不改變？要怎麼改變？以及你要怎麼教會自己去看這個世界，教會自己在心裏面長東西，去面對各種的問題。你是去面對，還是不面對呢？
Q：電影《一一》裏面洋洋說：「我只能看到前面，看不到後面，這樣，不就是有一半的事情看不到了嗎？」，你對這句話有甚麼看法？
宏元：這個跟舞台劇演員的感覺很相似，譬如我們演出的時候，其實我們永遠看不到我們自己看起來是甚麼樣子的，只能看到觀眾在看我們，想像自己是怎麼樣。我們看事情的方式也是一樣，今天跟你相處的人，或者你面對的事件沒有辦法改變，但你一直想要對方改變，卻忘了你自己可以行動，可以去改變。很多人想不開是因為他們注重無法改變的那一面，忘了反過來其實是有可以改變的那一面。當你自己懂得去改變的時候，實驗才會發生，局面和狀態才會改變。
這也是我在這次排練中做一個練習時突然有的感覺。這個練習是俊傑在講他為甚麼喜歡拍雲，我在一旁聽。我很想要聽到他的內心講說他為甚麼想去拍雲，但他講了很多雲的形狀，一直在形容雲是怎樣的狀態，他每天看到的雲怎麼樣，沒有講到內心的部分。我就有一點點排斥他講的雲，但是過了一陣子，不知道為甚麼，我突然想說：其實我可以不用排斥他在講那些雲，如果我好好去看他拍的雲，我會有甚麼感覺呢？所以，我轉過頭去看他貼在白板上的雲，然後我開始有了自己的詮釋。那一刻，我們雖然沒有在對話，但我們之間產生了一種比我一直看著他的時候更好的連結。
Q：這次跟林奕華導演合作，有甚麼不一樣的感覺嗎？
宏元：開玩笑說，以往人數比較多，導演提問的時候，你可以這樣（低下頭）安靜。他會點人，或者有人會忍不住講話。這次不行，你要跟他分享，因為他需要一些材料去創作。這是跟以往不一樣的狀況，是一種新的關係，也是第一次我跟他合作要講這麼多話。這次創作排練很多時候需要我們兩個演員丟出東西來，所以既恐怖又有趣的是我必須要把自己很多的事情拿出來分享。《一個人的一一》其實沒有很多的對白，有的對白也是即興來的。某種程度上的即興，它不是鎖死的，但是在台下創作的時候，就要講很多的話，想很多事情。
