2021-05-08｜文匯副刊 藝粹｜文：尉瑋 台灣導演楊德昌的代表作《一 一》，為他帶來了康城影展的最佳導演獎。電影由一個婚禮開始，以一個葬禮結束，訴說一個台北中產家庭中的種種。 得到楊德昌遺孀彭鎧立女士授權改編，劇場導演林奕華將《一...

楊德昌的作品中有很多成人背後的童年創傷，因此「童年」是《一個人的一一》中非常重要的元素，童年是必然會讓觀眾有感的，只是如何讓人不是回到過去，或者只是找到一種童年的快樂與舒適；也不是看見二位演員的童年，而是如何能夠讓觀眾自己看見自己的童年創傷。

實驗，是一種跟現實對抗的方式，它並非只是要讓自己覺得沒有的變成有；而是要讓「不變」能夠「變」，「有限」變成「無限」。

會不會我們既往的問題，只問了事情的一半？甚至，慢慢地，我們對所看見的「現象」多了很多的反應與行動，可是，少了很多的問題，以致，我們遭遇的衝擊與改變更多的時候，只是讓我們看見長久以來，沒問的另外一半。

2020年一月二十日，我們在兩廳院音樂廳的綵排室開始了五月要在香港首演的 《一一 》舞台劇的工作坊。音樂家李世揚帶領九位演員進行實驗音樂的創作和探索，因為，舞台上的 《一一》 雖有著與電影相同的劇本，但觀眾將不會看到相同的場面，卻是一場鋼琴演奏會。...