這段時間，看完了金燕玲演過的這些電影和電視劇。從1974到今日，當中已是四十七年光景。1974，她由台灣來港發展，巧合的，也是我從台灣回到香港 的一年。 金燕玲本人已是一部香港電影歷史。當年的女主角們都不演戲了，將近半世紀的「女配角」的她，卻仍健健朗朗，除了演戲，還在個人YouTube頻道分享她的另一個舞台：廚房。 她拍過最商業和進入了藝術電影殿堂的作品，金燕玲卻維持一貫的表演宗旨和風格。她自帶的真實時空，使她有份參與的電影，或她出現的段落，往往能使角色的情緒深化成情感，所以說服力不由情節而來，卻是她對她所扮演的那個人從心出發的體會，無分商業或藝術。 1995 年，我曾為關錦鵬導演想過一部戲的故事叫《愈夜愈美麗》，故事圍繞變性人（張曼玉），大女明星（鄭裕玲），她的閨密（金燕玲），閨密的丈夫（黃品源），還有大女明星的前度（甘國亮）及一個紋身男子（尹揚明）的錯綜複雜，後來由甘國亮先生寫成劇本。 金燕玲是目前仍活躍在大銀幕上的那位。如果有機會和她合作，最切合她的一個題目，應該就是「越夜愈美麗」。 *推荐 **推荐中的推荐 女人面面觀 販賣人口 啼笑夫妻

明年一月在 西九自由空間 的 細盒，張國穎，鄭君熾，將與金燕玲「三人行」，以work in progress performance 的形式，合作一部明年九月才正式推出的原創戲劇作品 艱辛歲月HardTimes。 Work in Progress Performance ，即是創作尚在蛻變的「半熟演出」。我們希望借一部作品草創階段的精神面貌，跟大家分享箇中的起承轉合，特別對於實驗性質較強的嘗試，Work in Progress Performance 在創作與觀眾雙方，都有從固定和安全位置走出一步的意義。 金燕玲雖有上舞台的丰富經驗，但在劇場裏直面觀眾（而不是鏡頭）演戲將是第一次。我邀來張國穎與鄭君熾和她合作，則是希望在他們之間的化學作用，除了「演」，更可以有「唱」。並且，他們都要和第四個「參加者」互動： 細盒這個場地的空間特式。 由此可知， 艱辛歲月 Hard Times 的實驗，創意多么重要和必須，因為只有當它對每一個參加的人都是新的一次體驗，大家才會「平等」。 疫情快將三年，我和團隊完成的online戲劇 《深夜書店之一千零一頁》，由30位

前言 別以為學校講座就是一堂課，一個經驗分享或是一個主題分享，演講者只要站在台上，把準備好的教材帶大家走一遍就是了。在開展我們的「高速公路」，一味直線向前衝的同時，不妨想一下，我們可以有其他可能性嗎？ 從如何觀看、如何聆聽，到「改變」，雖然形式大大的不同，但核心上還是一樣的，內容也豐富了許多。在經歷了大半年來的轉變，加上環境「限制」，原來的計劃便作出了相對的更新。 而這正正呼應了林奕華導演一直強調的——如何做一個不過時的人。 在九月下旬、十月上旬期間，我們先後到訪兩所女子中學，香港培道中學和聖士提反女子中學。雖同是女校，但學校環境、風氣卻截然不同。因著學校的教學特色和防疫措施，我們分別設計了一個線上戲劇工作坊和一個校內戲劇分享會。 香港培道中學 （戲劇組）- 網上戲劇工作坊 在活動的前一個星期，我們給學生們發送了一段林奕華導演自我介紹的片段，讓她們對工作坊的主講者有初步的認識。另外，附上一段活動的簡介文案，向她們提出了以下的問題： 1. 給你一部手機作為生日禮物，你會開心嗎？為甚麼？ 2. 問林導演三個有關戲劇的問題 *詳看下文