成人是在甚麼樣的環境底下，可以變回小孩？也就是被「解放」，感到自由？失去時間感，卻找到存在感？

我們如何建立自己可閱讀的「人生文本」──即不管輸或是贏，失敗或者成功，都是可以被自己閱讀且有所得的，這就是為什麼，即使是童年的創傷，依舊可以成為我們面對現實的力量。所以「電玩」對於宏元，並不是一種「普遍」的，或者與大眾相同的意義，而是具有屬於他自己的意義。

我們何時才會發現，自己要述說自己的內部世界時，是如此的貧瘠、枯燥、單調、同質，以至於我們不斷地用外部世界的內容來填充這些敘述？

2021-05-13 ｜星島副刊 藝文薈｜文：黃子翔 對林奕華而言，2000年楊德昌的《一一》，走得很前，反而是現今的我們，還要落後，於是2021年林奕華的改編作《一個人的一一》，強調「一個人」，借用了《一一》一些內容，回應現今時代，「讓觀眾看到當下，以至未來。」也提醒我們...

疫情以及所帶來的隔離，是讓很多權力失效的：就是對應那些「服務」，就是不能快、就是不方便、就是無法跳過等待。所以我們才有這個空間，或者說必須在這個時候去思考「權力」與「愛智」之間的差異？